“父亲的脸沉下来时，
我的肚子就会疼起来。”
这是余华对小时候“父子之战”的回忆。他的手段是装病，不过也有翻车的时候。
有一次他声称自己肚子疼，被当外科医生的父亲按照阑尾炎的病状询问了一通，都点头说疼，然后就被绑到了手术台上。父亲坚定的神态让他觉得自己可能真的得了阑尾炎，可随即又想到只是假装，他的心里充满了迷惘。
“那时候我母亲是手术室的护士长，我记得她将一块布盖在了我的脸上，在我嘴的地方有一个口子，然后发苦的粉沫倒进了我嘴里，没多久我就什么都不知道了。”
多年后余华问父亲打开肚子后看到的阑尾是不是应该切掉。父亲说那个阑尾有点红肿，是应该切掉。
?余华和儿子
“人生就像是战争，即便父子之间也同样如此。当儿子长大成人时，父子之战才有可能结束。不过另一场战争开始了，当上了父亲的儿子将会去品尝作为父亲的不断失败，而且是漫长的失败。”
那么当儿子长大开始写小说，他会塑造怎样的父亲形象？
余华几乎每部作品里都有那么一个或者两个让人印象深刻的父亲，以至于提起他的小说，除了主人公，我们总是会想到那几个或良善或卑劣的父亲形象。读懂他们或许就读懂了余华，也读懂了中国式的父亲。
■无赖孙广才
喝醉酒掉进粪坑淹死了
余华笔下的主人公虽然都以“惨”著称，但这个名叫孙光林的小孩还是太惨了，他的惨很大程度上都来源于父亲的不堪。他爹是个无赖，整天想着占别人便宜，母亲沉默柔弱，他在家里像个隐形人。六岁被送到一个*人家中收养，养父因为婚外恋送命后养母离家出走，孙光林再一次陷入被抛弃的命运。
孙光林这个叫孙广才的生父，用余华自己的话说，是个“彻头彻尾的无赖”。他渴望二儿子孙光林从家中永远滚蛋，还经常暴打他；当小儿子因救人而丧命后，他满脑子想的都是成为一名远近闻名的英雄的父亲，以此获得丰富的物质报酬，过上幸福的生活；他对丧失劳动能力的父亲百般虐待，甚至破坏儿子的婚事，对儿媳动手动脚……最后结局也算大快人心——喝醉酒掉进粪坑淹死了。
《在细雨中呼喊》是余华的首部长篇小说，彼时的余华还是人们口中的“先锋作家”，作品里充满了对父权的反叛。父亲再也不是传统意义上的家庭核心，不但没有给家人带来庇护和依靠，反而成了他们噩梦的根源。
■无为福贵
很多事情他无法，也从没想过要去改变
《活着》里的福贵虽然不完美，年轻时败光家产、气死老爹，但从战场上回来以后绝对称得上是个好父亲。
作为著名的“回头浪子”，他义无反顾地承担起照顾全家的重任，甘愿为子女倾注全部心血，但很多时候他是脆弱、无力的，很多事情他无法，也从没想过要去改变。除了当时的社会环境，也和他自己逆来顺受的性格大有关系。
女儿因为他的缺席变成聋哑人，小儿子则是在打骂中成长起来直至夭折。但同时，他也会为了家人过得好点把女儿送去好人家收养，接回来后说就算饿死也不会再把她送走；气急了用扫帚揍儿子，打完立马后悔；妻子得了软骨病，坚决不让她下地，大活小活全部包揽……在他的身上我们看到父亲的坚韧和顽强，也看到了脆弱和无力。儿子、女儿、女婿、妻子、外孙相继离世,福贵在痛苦中亲手将他们一个个送走，将这一切苦难都消弭在他的忍耐之中，没有任何的怨言，只是为了活着而活着。
?电影《活着》剧照
《活着》几乎可以说是余华创作风格的转折点，从先锋主义走向了现实主义，他笔下的父亲也发生了巨大的变化，福贵百折不挠温情顽强的形象也深深刻在了读者心目中。
■卖血许三观
“我是为了儿子”
许三观是个靠卖血来养活家人的父亲。他卖了一辈子血，靠卖血娶到人人艳羡的“油条西施”、在困难时期让家人吃上面条、救活儿子……全家都靠他卖血渡劫。为了让患病医院，许三观一路卖血去上海。本来卖一次血要歇三个月，可这次许三观隔三五天就去卖一次，差点把自己卖死在路上。被医生当成亡命之徒，可他自己却不觉得，“我是为了儿子”，为了一个甚至都不是自己亲生儿子的儿子，他连命都可以不要。
但之前他不是这样。和很多普通人一样，在得知大儿子不是自己亲生时他气愤、懊恼，嫌弃妻子，靠搞婚外情“报一箭之仇”；对大儿子更是鼻子不是鼻子眼不是眼，把气都撒在他上，不带他吃面条，赶他去找自己亲爹。可当看到儿子知道两个爸爸都不要他时伤心欲绝的神情，他突然又泛起了为人父的柔情，和对其他儿子一样，一路呵护他们长大。
?电影《许三观》剧照
如果说《活着》是余华创作中温情父性的第一次显现，那么到了《许三观卖血记》，父性的光芒就更闪耀了。许三观卖血喂养的是自己老婆和别人的儿子，“像他这样一个世俗中人，纲常伦理是他的安身立命之本，他却最终背离了这个常理。他又不是为利己，而是问善。这才算是英雄。”
■完美宋凡平
保护两个儿子的纯真
看过《兄弟》的都忘不了宋凡平这个人。余华把人性的真善美都加在了这个人身上，他一出场便紧紧抓住了刘镇人和读者的目光。救人于水火（粪坑），对弱者嘘寒问暖，还体魄强健能文能武……几乎是个完美的人设。当了父亲后，笼罩在他身上的光环更是让人炫目。
把妻子送去上海治病后，“文革”的浪潮就涌入了刘镇，他不久便因地主身份被游街批斗。但同时，他又很好地保护好了两个儿子的纯真。他总能逗他们开心，教他们生活的技巧，被批斗时向两个孩子许诺看大海，在第二天就履行了自己的诺言；被“揭发”关进仓库后受着生不如死的折磨，见到两个孩子却仍然乐观，告诉他们说被打脱臼的胳膊是在休息，还教孩子如何啷当着也让胳膊歇一歇……有读者说他是意大利电影《美丽人生》中的贝尼尼，死前也不忘让孩子记住世间美好的伟大父亲。
?电影《美丽人生》剧照
宋凡平的完美形象对余华来说也至关重要，他在接受《北京青年周刊》采访时说：“宋凡平是我理想的父亲，他代表了中国传统家庭中的典型父亲，他们没有办法在外面实现个人价值，便把所有美好的人性都在家庭中释放出来了。”
■平凡杨金彪
走向死无葬身之地
《第七天》是一部比《活着》更绝望，比《兄弟》更荒诞的小说。杨金彪和杨飞的父子之情可以说是书中为数不多的温情时刻。
一个二十一岁的扳道工在铁路上捡到了从火车厕所里掉下来的孩子，从此一生的命运被改变。他为了这个孩子放弃和心爱的女孩结婚，放弃了正常的、普通人的生活，义无反顾承担起了双亲的责任。辛苦养大后孩子生母找上门来，他没有一丝犹豫，立即选择放手，让他去过“可能更好”的生活。临行时拿出所有积蓄给杨飞买西装，还借钱为他准备四季的衣服，自己却一直穿着那身旧制服。最后得知患癌不愿拖累杨飞悄悄离开，却对自己动过遗弃杨飞的念头耿耿于怀了一生……
如果说宋凡平是天下掉下来的理想父亲，那么杨金彪则是实实在在从地里长出来的理想父亲。他做所有事的出发点、动机，都是为孩子。
《第七天》是余华最近的一部小说，也是他离现实最近的一次。这次血缘关系已不再是亲情中的唯一纽带，书中这位感天动地的父亲虽不是孩子的生父，却全心全意为孩子付出了一切甚至生命。
从《在细雨中呼喊》到《第七天》，余华笔下的父亲形象经历了翻天覆地的变化。从无赖的孙广才，无为的福贵，卖血养家的许三观，到几近完美的宋凡平，再落回到平凡质朴的杨金彪。从中我们不难看出余华的心境变化和对父亲这个角色的思考。父子关系也从开始的对立变成了互相付出和依赖。
也许是写后面几本时，余华有了自己的孩子，突然懂得了“父子之战”中父亲的挫败感，也渐渐放下了挑战父权的执念。“我注意到我儿子现在对付我的手段，很像我小时候对付自己的父亲。”
设身处地之后可能才是真正的理解。那么今天，你理解自己的父亲了吗？
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《在细雨中呼喊》
余华著
《在细雨中呼喊》是余华的首部长篇小说，讲述了一个家庭的欢乐和苦痛，细腻地刻画了柔弱的母亲如何完成了自己忍受的一生，粗暴的父亲如何骄傲地将自己培养成一名彻头彻尾的无赖。
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