提起吉卜力，人们首先想到的一定会是宫崎骏。
宫崎骏是吉卜力的创始人，更是吉卜力的灵魂。在很多人的心中，早已将吉卜力和宫崎骏划上了等号。
然而，太阳的光芒纵然耀眼，群星也有属于他们自己的闪耀。
在吉卜力，除了宫崎骏外，还有着一批动画匠人，尽管，他们的光芒不如宫崎骏那般刺目，但同样在尽心雕琢着每一帧画纸，为我们留下他们的温暖与感动······
01、《萤火虫之墓》
原名：火垂るの墓上映年份:监督:高畑勋编剧：高畑勋/野坂昭如片长：89分钟豆瓣8.7
“昭和二十年九月二十一日夜晚，我死了”这是影片的第一句台词，也奠定了影片的基调：冰冷，绝望。在这个战争的年代里，死亡是如此司空见惯，尸体像垃圾一样被随处丢弃。儿童视角下的战争，成群的轰炸机，蝗虫般的燃烧弹，吞噬一切的火苗······所有的纯真，温情，都被战争撕碎，被战火焚烧殆尽。
影片不仅表现了战争对平民百姓的戕害，也展现了极端环境下人性的冷漠和自私。母亲死后，兄妹二人在婶婶家寄人篱下，受尽白眼。婶婶不是坏人，当她得知他们的母亲死后会发自内心的同情，也会尽亲戚的本分收留二人。但她的同情是有限度的，在资源紧缺的时代，她首先要顾及的是自己和家人的生存，所以她会对兄妹二人冷嘲热讽，在吃饭时只给他们飘着菜叶子的汤，而将白米饭留给家人，在他们走后如释重负地说一声“那你们要小心。小节，再见了。”
战争的无情与人性的冷漠混合成无尽的黑夜。萤火虫之光，星星点点，那么的微弱，可在这黑暗中，又是那么明亮。
02、《岁月的童话》
原名：おもひでぽろぽろ上映年份:监督:高畑勋编剧：高畑勋片长：分钟豆瓣8.6
《岁月的童话》大概是吉卜力最怀旧的一部动画了，如同一首老歌、一坛老酒，27岁（现在）与10岁（回忆）的双重时空，曾经成长中的难堪和羞于启齿最终成为回忆中闪闪发光的珍宝。
妙子17年的成长跨度，电视机里的越战新闻，暗示着影片的故事背景在六七十年代之交的日本——那正是日本经济起飞、人情味又尚未完全淡去的年代，一个交织着传统与现代的“黄金时代”。父亲的形象明显带有日本老式家长做派：沉默寡言、说一不二。
最喜欢的一个段落：一家人围坐在一起吃菠萝，刀切开菠萝的特写，开始是满心欢喜的期待，可在亲口品尝后，又有种说不出的落空感，生活不正是如此吗？最美味的菠萝在未入口时的憧憬中，最美好的童年在成人后的回忆中，当时只道是寻常。
03、《听到涛声》
原名：海がきこえる上映年份:监督:望月智充编剧：冰室冴子/中村香片长：72分钟豆瓣8.2
吉卜力唯一一部全面写实的高中恋爱故事：内敛的男生，让人捉摸不透的女生，一段青涩怀旧的高中恋爱往事，时过境迁的成长与回望岁月的淡然。青涩腼腆，又真挚感人。永远平静的画面，海边的夏天，毕业旅行，那是青春特有的淡淡味道。
《听到涛声》在吉卜力序列中是一部容易让人忽视的作品，但在吉卜力的发展历程中，却意义非凡。从《听到涛声》开始，吉卜力开始了新人培育计划，望月智充成为继宫崎骏、高畑勋之后吉卜力的第三位动画监督，他所率领的团队也集结了吉卜力的新生力量：美术监督田中直哉、作画监督近藤胜也、脚本创作中村香，他们在当时都是30岁出头的年轻人，信心满满寻求为传统的吉卜力带来变革。
这群年轻人有意摒弃一切人为设置的矛盾因素，将生活流叙事引入吉卜力，无疑是一次美学的革命。虽然这个新生团体在不久后被迫解散，望月智充离开吉卜力，但它的影响是深远的，为未来吉卜力的作品提供了创新求变的可能。
04、《百变狸猫》
原名：平成狸合戦ぽんぽこ上映年份:监督:高畑勋编剧：高畑勋片长：分钟豆瓣8.5
高畑勋最容易被误解为宫崎骏的一部作品，整体风格上介乎于《龙猫》与《幽灵公主》之间，既有前者的童真可爱和喜剧色彩，又有后者的宏大悲壮、贪婪的人类与自然生灵对抗的主题。
影片对狸猫群体的刻画颇为有趣，当城市大肆向森林扩张，他们首先做的是爆发内战，向同族抢占生存资源。在一致对外后，狸猫群体内部，又分裂为了鹰派和鸽派。高畑勋为狸猫社群中赋予了人类社会的特征。
然而，无论他们做什么，都无法阻止城市扩张和森林破坏，吓走了一批工人，又会来一批新的工人，狸猫们无法消除人类对新住宅的渴求，传统也无法对抗现代。这才是狸猫们真正的悲剧，他们在打一场必输的战争。而延续种族生存的唯一方式，只有加入到城市中，成为一个“人”。
其实想一想，人类又何尝不是“狸猫”呢？被迫融入进现代社会这架巨大的机器中，成为熙熙攘攘的都市人群中的一份子，痛苦不堪又身不由己，只有在夜深人静之时，怀念起童年的无忧无虑，变回那个最本真的“狸猫”自我。
05、《侧耳倾听》
原名：耳をすませば上映年份:监督:近藤喜文编剧：宫崎骏/柊葵片长：分钟豆瓣8.9
近藤喜文，一位让人无比扼腕叹息的动画人，他本是吉卜力最合适的接班人，却在年，因过度劳累，不幸早逝，享年47岁。这部《侧耳倾听》是他唯一一部监督作品，他向世界展现了自己的才华，却不幸成为绝响。
温馨质朴的日式纯爱动画，青涩懵懂的初恋，少男少女彼此间涌动的情愫，成长道路上的彷徨与迷茫，对未来道路的探寻追求，对梦想的追逐，对幸福的执着努力。跟随者女主人公月岛雯回到那个青涩迷茫的时代，一起体会成长的烦恼、恋爱的悸动、生活的奇迹。
TakeMeHomeCountryRoadst的旋律贯穿其间，美妙动听。难忘的一幕是圣司骑着自行车带着小雯艰难爬坡，小雯下车帮助圣司推了上去，说着“我才不要变成你的包袱，我只想在背后支持你”。我们因追逐一个人的步伐而成长为更优秀的自己，两个年少的孩子却找寻到了大人都无法领悟的爱的真谛——爱不是束缚，不是占有，是理解，是包容，是相扶持中共同成长。
06、《我的邻居山田君》
原名：ホーホケキョとなりの山田くん上映年份:监督:高畑勋编剧：高畑勋/石井寿一片长：分钟豆瓣8.8
改编自石井寿一的四格漫画，简约朴素的彩铅画风，无情节的简笔画展现出生活的本味。
山田家偷懒耍滑又温馨有趣的家庭生活：年届不惑的一家之主山田隆，有些大男子主义，经常为了些琐事和老婆吵吵闹闹，却又被丈母娘压得抬不起头来；全职家庭主妇的妈妈松子，每天忙忙碌碌，照顾一大家子人的饮食起居，却又迷迷糊糊，经常丢三落四；年近古稀仍精神矍铄的外婆，特立独行，讲话毒辣，连暴走组也全不畏惧；长子阿升长相学习平平，继承了母亲迷糊的性格，生活中乐事不断；还有个在上小学三年级的小妹妹野野子，瘦瘦小小的她碰上一群脑瓜秀逗的家人，经常成为被遗忘的对象。每一则小故事的结尾加上一句俳句定格，意犹未尽。
07、《猫的报恩》
原名：猫の恩返し上映年份:监督:森田宏幸编剧：柊葵/吉田玲子片长：75分钟豆瓣8.2
《侧耳倾听》番外篇，主角是《侧耳倾听》中神秘帅气的猫男爵和那位肥肥胖胖、神出鬼没的大白猫。
一段奇幻的猫之国冒险故事，别出心裁而又明朗温馨。看似荒诞不经却充满简单而而深刻的寓意：猫之国隐喻一个异己的世界，在这里，我们被控制，失去自我，变成异物，谁也不能在自己的道路上始终坚信不疑地一直走下去。茫然、好奇、怀疑、困顿、安于现状……都是再正常不过的事情。但是就像男爵说的，我们要相信自我，做自己。这样即使我们偶尔走进他人的世界，也终会回到自己的道路上来。
08、《借东西的小人阿莉埃蒂》
原名：借りぐらしのアリエッティ上映年份:监督:米林宏昌编剧：宫崎骏//丹羽圭子/玛丽·诺顿片长：94分钟豆瓣8.9
米林宏昌处女作，一段治愈伤感的相逢与离别。画风上，米林宏昌继承了宫崎骏的细腻手绘风格，大块的绿清新唯美，细节表现工整精致，小人看人类的“大”与人类看小人的“小”巧妙地融合在一起，编织起一个温馨纯真的童话。
影片虽是新人监督，却是宫崎骏一手策划并编剧的，因此本片也是宫崎骏思想的一种延续——人与自然的相处，人与异族的相处。
阿莉埃蒂一家将自己从人类摄取生存资源的行为称为“借”，管家阿春为代表的人类却认为这是“偷”。这实际上是两种生存心态的揭示，阿莉埃蒂说是借方糖，因为她觉得世界是共有的和共存的，阿春认为是偷，因为她觉得世界是人类独有的和独占的。个体和种群生命的延续需要一个共存环境，而人类的贪婪和自以为是始终是这种共存体系的威胁。
09、《虞美人盛开的山坡》
原名：コクリコ坂から上映年份:监督:宫崎吾朗编剧：宫崎骏/高桥千鹤/丹羽圭子/佐山哲郎片长：91分钟豆瓣8.0
如果宫崎吾朗不是宫崎骏的儿子，或许他会得到更高的评价。可因为他是宫崎骏的儿子，人们一定会拿他和父亲做对比，然后感叹上一句“大师的儿子，就这？”好在，还有这一部《虞美人盛开的山坡》为他正名。
与《岁月的童话》同为吉卜力怀旧向动画，故事背景放置在年东京奥运会前夕，那正是日本逐渐摆脱二战战败阴影，重新走向世界舞台的转型之际，慢节奏，人情味，复兴的希望充满了大街小巷。最喜欢的一幕是风间骑着单车载着小海行驶在小镇街道灯火通明、人群熙攘之间，慢悠悠的生活，纯真的少男少女，配合音乐的轻声吟唱，如此悠扬美好。
影片的主线矛盾是学生们保卫废弃的拉丁楼不被拆除，当经济的快速发展遇上废弃的旧事物，时代从不站在守旧者的一边，但传统不应被遗弃，这也是影片安排了学生胜利这一理想结局背后所寄予的希望。
影片制作的幕后颇有意思，这是宫崎骏和宫崎吾朗父子联手打造，这对脾气倔强的父子几乎一直在争吵对峙，宫崎骏虽然嘴上吐槽着儿子作画“粗糙”，却还是让工作人员给儿子送去一张自己的手绘稿，帮助他理解人物。日本NHK电视台拍摄了该片制作的整个过程，做成纪录片，起名《父与子天的战争》。
10、《辉夜姬物语》
原名：かぐや姫の物語上映年份:监督:高畑勋编剧：高畑勋/坂口理子片长：分钟豆瓣8.5
在制作完《我的邻居山田君》后，高畑勋便隐居幕后，历经十四年的沉寂，年又以一部《辉夜姬物语》惊艳了世界。本片也成为高畑勋最后一部监督作品。
影片改编自日本文学名著《竹取物语》。高畑勋用他的画笔重新为这个古老的故事注入生机，古朴素雅的画风，淡雅水彩赏心悦目，山野田园令人沉醉，宛若水墨氤氲，加之久石让的配乐，如闻仙乐，如临仙境。而在表现人物的激愤与疯狂时，又使用粗线条，挥洒肆意，用写意造就大喜大悲。
辉夜姬从最初孕育于竹笋间的可爱婴孩，到奔跑于山林田野的青春少女，到紧闭深院高墙、愁云紧锁的贵族小姐，到最后的羽化登仙。影片蕴含着多重母题：自然与世俗的对立，人性的贪婪，礼教对情感的压抑，尤其是揭露批判了男权社会的虚伪和对于女性的物化，辉夜姬拥有惊世美貌，可在男性主导社会中，她的意义也不过是“嫁人”，辉夜姬鲜活的生命被囚禁于深宫中，终日学习礼仪规范，为“嫁人”而努力。
11、《记忆中的玛妮》
原名：かぐや姫の物語上映年份:监督:米林宏昌编剧：丹羽圭子/安藤雅司/米林宏昌/琼·G·罗宾逊片长：分钟豆瓣7.9
宫崎骏在年《起风了》宣布退休后，次年，吉卜力最被看好的新人导演米林宏昌推出了他的第二部长片动画《记忆中的玛妮》，并且这一次，没有宫崎骏的保驾护航。新老交接，不得不让人期待起米林宏昌能否成为吉卜力的“合格”接班人。
《记忆中的玛妮》延续了吉卜力清新治愈的画风：绿木阴阴，乡路蜿蜒，泛舟的少女，海边的相拥，辽阔而深邃的夜空······每一帧都宛如明信片般唯美，让这个关于爱与成长的故事直抵人心。
这又是一部有意摆脱“宫崎骏色彩”的动画，人物塑造上，影片创作的女性形象不同于以往宫崎骏作品中勇敢自信的女孩，女主人公杏奈孤独自闭、自我厌恶，堪称是吉卜力最负面的女主角。在叙事上，影片加入大量碎片化的叙事，现实与虚幻、过去与现在相互交织，为这部吉卜力动画注入了从未有过的悬疑神秘色彩。尽管这样的创新褒贬不一，但米林宏昌的尝试无疑是值得肯定，也让我们见到了一个在宫崎骏隐去后探索在迷途中的吉卜力。
遗憾的是，米林宏昌在完成《记忆中的玛妮》不久后也脱离了吉卜力，我们未能看到他在吉卜力创新的道路上走得更远。如今，宫崎骏虽然再次宣布出山，但现年81岁的高龄，让我们不得不为他捏了把汗，而吉卜力的其他监督，高畑勋已驾鹤西去，近藤喜文英年早逝，宫崎吾朗不被看好·····我们不禁会问，吉卜力的下一个接班人在哪里？
12、《红海龟》
原名：レッドタートルある島の物語上映年份:监督:迈克尔·度德威特编剧：迈克尔·度德威特/帕斯卡尔·费兰片长：80分钟豆瓣7.8
吉卜力工作室与法国合资制作，荷兰导演迈克尔·度德威特执导，高畑勋担任艺术指导。
极简主义画风简约优美又意蕴悠长：大海的碧波无尽，竹林的苍翠欲滴，海滩的白沙细粒，夜幕降临下海、天、沙宛如一色灰白，男人救助红海龟时的夕阳如血，水下嬉戏时的深海幽蓝……这一切如此静谧唯美。
“孤岛”是影片的重要隐喻，既像是亚当夏娃的伊甸园，又融入了日本的志怪元素，构成一座干净、奇异的乌托邦。“红海龟”则有如自然之于人恐惧、敬畏、爱恋、依偎的具象综合体，“人与自然”也是影片最终指向的主题。自然万股岿然，生生不息，而人只是白驹过隙，沧海一粟。
——End——